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《纽约三部曲》
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  《玻璃城》、《幽灵》、《锁闭的房间》被称为纽约三部曲。它不是传统意义上的侦探小说,奥斯特通过营造哥特式的紧张气氛,设置一个又一个悬念来诱使读者与之一起踏上追寻身份和存在意义的心灵之旅。《纽约三部曲》不是传统意义上的侦探小说:它没有令人毛骨悚然的凶杀现场,没有血腥残忍的暴力冲突,没有敏锐冷静、才智过人的英雄侦探,甚至也没有真正意义上的罪犯。小说的主题不是正义与邪恶的较量,而是对自我和身份的探索,对语言本质的思考。在小说里,奥斯特通过营造哥特式的恐怖气氛,设置一个又一个悬念来吸引读者逐步脱离对传统侦探小说的期待,与作者一起踏上追寻身份和存在意义的心灵之旅,在没有答案的结局中获得对人类自身和社会现实的更深层次的认识。

捕鱼平台24小时兑换书籍信息

  作  者:(美)保罗·奥斯特 著,文敏 译
  出 版 社:浙江文艺出版社
  出版时间:2007-3-1万达
  版  次:1
  页  数:334
  字  数:265000
  印刷时间:2007-3-1
  纸  张:胶版纸
  i s b n:9787533924553
  包  装:平装

捕鱼平台24小时兑换内容简介

  《玻璃城》、《幽灵》、《锁闭的房间》被称为纽约三部曲。它不是传统意义上的侦探小说,奥斯特通过营造哥特式的紧张气氛,设置一个又一个悬念来诱使读者与之一起踏上追寻身份和存在意义的心灵之旅。
  玻璃城:深更半夜,一个陌生电话打到侦探小说作家奎恩家里,这让他陷入了比任何侦探小说更为扑朔迷离的案情之中。
  幽灵:布鲁受雇于怀特去监视布莱克。监视,跟踪,一年过去了,他一无所获,布鲁几近崩溃。
  锁闭的房间:一封不期而至的信,告诉“我”--范肖的童年好友,范肖失踪了,留下妻儿和一堆非同寻常的手稿。按照范肖以前的意愿,“我”被要求处理这些手稿。起初一切很顺利,范肖的手稿得以出版。与此同时,我娶了范肖漂亮的妻子,做了范肖儿子的父亲。然而,“我”突然发现范肖竟然还活着!
  奥斯特的代表作《纽约三部曲》就是一个很典型的例子。这部中篇小说集由《玻璃城》、《幽灵》和《上锁的房间》三个故事组成。《玻璃城》的主人公奎恩是一个犯罪小说家,他受一个不断打错的电话的吸引,改变自己的身份开始调查一个似乎比他笔下的犯罪小说更为扑朔迷离的案件,结果却发现所谓的受害者竟是他自己,而受害的原因正是他改变了自己的身份。《幽灵》讲述的是一个叫做布鲁的私人侦探接受名为怀特的客户的委托,跟踪一个叫做布莱克的人。在漫长无聊的跟踪之后,布鲁才明白布莱克和怀特其实是同一个人。由于他的一举一动始终和布鲁保持一致,因此布鲁自己既是跟踪者,也成了被跟踪者。《锁闭的房间》讲述的是一个名叫范肖的人突然失踪,留下年轻的妻子和嗷嗷待哺的女儿。他在失踪前曾指定故事的叙述者--他儿时的好友,现已是小有名气的评论家--代管他的小说手稿。范肖的小说出版后取得了巨大的成功,叙述者因此受出版商之托为范肖写传记。可是在写传记的的过程中,叙述者发现范肖尚在人世,而他自己却正像范肖所期待的那样,一步一步慢慢地成为范肖的化身。《纽约三部曲》不是传统意义上的侦探小说:它没有令人毛骨悚然的凶杀现场,没有血腥残忍的暴力冲突,没有敏锐冷静、才智过人的英雄侦探,甚至也没有真正意义上的罪犯。小说的主题不是正义与邪恶的较量,而是对自我和身份的探索,对语言本质的思考。在小说里,奥斯特通过营造哥特式的恐怖气氛,设置一个又一个悬念来吸引读者逐步脱离对传统侦探小说的期待,与作者一起踏上追寻身份和存在意义的心灵之旅,在没有答案的结局中获得对人类自身和社会现实的更深层次的认识。

捕鱼平台24小时兑换作者简介

保罗·奥斯特
保罗·奥斯特
  保罗·奥斯特,集小说家、诗人、剧作家、译者、电影导演等多重身份于一身,被视为是美国当代最勇于创新的小说家之一;被认为上承了卡夫卡和博尔赫斯的文脉,又与约翰·巴思等当代达人并称。他的作品曾像张爱玲的小说定义三四十年代上海市民风情一样定义了世纪末的纽约生活。1947年生于新泽西州的纽渥克市。在哥伦比亚大学念英文暨比较文学系,并获同校硕士学位。年轻时过着漂泊无定的生活,不断尝试各种工作,甚至曾参加舞团的排练,只为了“观看男男女女在空间中移动让他充满了陶醉感”。
  他早年的创作一直深受一些法国诗人及剧作家的影响,而《纽约三部曲》(the new york trilogy)则是他重新回美国文学传统的转折点。1990年他获美国文学与艺术学院所颁发“莫顿·道文·萨伯奖”;1991年以《机缘乐章》获国际笔会福克纳文学奖提名;1993年以《巨兽》获法国麦迪西文学大奖。他的诗作与散文并均获得“艺术基金”的奖助。作品除《瓦提哥先生》、《月宫》、《没落之乡》等小说外,还包括回忆录《孤独及其所创造的》、评论集《饥渴的艺术》及诗集《烟灭》。作品已被译成二十多国语文。
  90年代起,奥斯特并积极参与电影工作,除为华裔名导演王颖编写《烟》的剧本(《烟》于一九九五年的柏林影展中赢得银熊奖特别评审团大奖、国际影评人奖及观众票选最佳影片奖),并与王颖合导了《面有忧色》(blue in the face)。1998年他更独立执导《桥上的露露》,他受蜜拉索维诺等演员的称许。他并且获选为97年戛纳影展的评审委员。目前与妻儿定居于纽约布鲁克林区。
  2004年,《神谕之夜》(oracle night)在美国出版。
  2006年10月20日,在西班牙北部城市奥维多获颁阿斯图里亚斯王子文学奖。

捕鱼平台24小时兑换编辑推荐

  2007年最值得期待的作家——保罗·奥斯特
  村上春树:能见识保罗·奥斯特是我此生的荣幸
  他关于现代纽约的小说给伟大的美国传统带来了极其重要的活力。——《星期日泰晤士报》
  作品被翻译成29种文字,全球销量达600万册
  《纽约三部曲》:最震撼的作品!!
  《幻影书》:最完美的作品!!
  《在地图结束的地方》:最动人的作品!!
  《孤独及其所创造的》:最睿智的作品!!
  写实电影般的深刻文字,黑色幽默,希区柯克式的悬疑与卡夫卡式的存在思考,《纽约三部曲》,一本混合着各种元素的非同凡响的小说。
  虽然中国读者对保罗·奥斯特(paul auster)这个名字还不熟悉,但在美国,乃至欧洲,奥斯特早已是大师级的畅销书作家。他的作品被翻译成29种文字。法国的新闻界称赞他是美国最伟大的作家之一;在德国,出租车司机也能在街上认出他来,向他索要签名;在英国,他的代表作《纽约三部曲》在一个星期内就被抢购一空。美国的出版商以40万美元的高价求购他的新书的出版权。许多广告商也试图借助他的名气来提高商品的吸引力。
  写实电影般的深刻文字,黑色幽默,希区柯克式的悬疑与卡夫卡式的存在思考,《纽约三部曲》就是这样一本混合着各种元素的非同凡响的小说。作品被翻译成29种文字,全球销量达600万册。
  带着如同雕刻大师的精准雕工,保罗·奥斯特在我们眼前呈现一个无可言喻的、惊人的世界!
  ——《出版商周刊》
虽然B肝药物虽能抑制病毒?}?u,但治?K率低,一旦停止治疗病毒后,就有再?}?u、复发的风险
打从春季总决赛上演老四传奇以来,ahq 的状态几乎达到了队史顶峰,MSI 优异的表现更为台港澳区争取到世界赛第二张门票
飘扬在空中轻柔的音乐、服务生亲切的笑语殷殷、典雅细?@的装潢、惊?W齿颊的美食
92 秒的惊险时刻解除炸弹,而随后 FC 管五人集结想来个人海战术,却因为没有对手前压 1 桥的情报,而错失直接进场 2 炸点的时机,加上后进攻模式又稍嫌单调,上半场几乎是 eV 主导局面,随着 ChTz 利用地形抓到人数优势,又有 Nse7en 的 Triple Kill 瓦解 FC 强抢一点,坐拥分数上的优势下 eV 下半场愈打愈顺手,7:2 顺利抢下第一盘
纽约是一座梦工厂,?j望城市,金融中心,更是咖啡爱好者的天堂之一,虽然走在路上我不时要担心没有遵照交通号?I的计程车,或是行为异常大声叫嚣的游民,但在纽约几乎所有知名的美国精品咖啡品牌在纽约都可以品到,例如 Intelligentsia Coffee,Blue Bottle Coffee ,Stumptown Coffee Roasters,La Colombe 等等都有在此设点,其实像纽约本地的自家烘焙咖啡品牌像 JOE ,Cafe Grumpy,Everyman Espresso,Ninth Street Espresso ,Irving Farm Coffee Roaster ,Parlor Coffee也非常受到当地人的喜爱
固兰佛岛每年一百多万人次的游客管熙攘,公众市场门庭若市,却吵杂不到几百公尺外的这家餐厅
回程的路上,风突然停了,湖面静得像一面镜子,我看到了两个湛蓝天空,一如我当兵远航时看到的?果冻海?
坐我们前座是一对来自北京的老夫妻,他们讲话的调性温婉,很关照我和阿沁,像极了《花甲背包客》两老的乐天知命 ,我们在拉车的路上畅聊,知悉了一段动人的故事
  保罗·奥斯特是我们这个时代最具特色而罕见的作家!
  ——《华盛顿邮报》
  在保罗·奥斯特精彩的叙事手法之下,我匀忽而喜、忽而悲,终至探见一道明光,对生命有了不同以往的醒悟。
  ——《旧金山纪事报》
  凭借着对神秘小说全面彻底的探究,保罗·奥斯特也许是开创了一种全新的小说叙述方式。
  ——《村之声》
  他关于现代纽约的小说给伟大的美国传统带来了极其重要的活力。
  ——《星期日泰晤士报》

捕鱼平台24小时兑换书籍目录

  玻璃城
  第一章
  第二章
  第三章
  第四章
  第五章
  第六章
  第七章
  第八章
  第九章
  第十章
  第十一章
  第十二章
  第十三章
  幽灵
  锁闭的房间
  第一章
  第二章
  第三章
  第四章
  第五章
  第六章
  第七章
  第八章
  第九章
  译后记

捕鱼平台24小时兑换精彩书摘

  《琉璃城》

万达

  第一章
  事情是从一个打错了的电话开始的,在那个死寂的夜里电话铃响了三次,电话那头要找的人不是他。过了很久,他能够思索发生在自己身上的事情时,得出的结论是,一切都不是真实的,除了偶然性。但这是很久以后的想法了。一开始,还仅仅只是那件事情和由此产生的结果。不管它也许会有别的种种可能,还是所有的事情都已经被预先注定了的(从那陌生人嘴里吐出第一个字开始),这都不必细究。问题在于这件事本身,而且不管后来的一切是否意味着什么,那都不是这件事本身要告诉你的。
  至于奎恩本人,几乎不需要我们在他身上费多少事。他是谁,从哪儿来,他做过些什么,都不是什么大不了的事儿。
  ……

捕鱼平台24小时兑换读者评论

  三部曲,三则笔记网站地图 (来源:豆瓣读书)
  一、奎恩的红色笔记本——读《玻璃之城》
  故事是这样的:那个人叫奎恩,三十五岁,结过婚也曾为人父,但妻儿都死了。他曾用威廉姆.威尔逊的笔名写过悬疑小说,大致上以每年一本的速度出版。生活有规律却单调。每年花上五六个月写小说,剩下时间里做他想做的事情,比如读书,光顾画展,看电影。夏天,他在电视里看棒球比赛。他喜欢大都市队,偶尔会在他常光顾的餐厅里,跟柜台后面的黑人小伙子聊聊赛况。冬天,他去看歌剧。不过他最喜欢的事情是散步。几乎每天都要溜达一圈。但平静的生活却因为一个错误的电话改变了。电话要找的是保罗.奥斯特,一位私家侦探——实际上这个人并不存在,至少在电话簿上找不到。在电话簿上只有一个奥斯特,那就是作家奥斯特。但电话阴差阳错地打到奎恩这里,而且接连打了三次。奎恩后来对作家保罗.奥斯特说,也许这是因为电话发生串线的缘故。来电话的人是彼得.斯蒂尔曼,他与他父亲同名,我们姑且称他为小彼得。小彼得是个怪异的年轻人,看起来说话、行动对他都很困难。他有个不幸的童年和同样奇怪的父亲。老彼得将他锁在黑暗的房间,据说是为了创造一种新的语言。幸亏后来房间着火了才被人发现,而他父亲也被判定精神上有问题而被关了几年。现在他父亲即将归来,这给他造成了不安和威胁。他要求奎恩,确切地说侦探保罗.奥斯特保护他,向他报告老彼得的行踪。
  老彼得住在一家破旧的旅馆里,那是位流浪汉准备的。奎恩每天跟着他在旅馆附近几条大道间来回散步。老彼得见到破旧的东西,会把它放在手提包里,并在笔记本上做记录。除此之外什么事情也没有发生。耐不住性子的奎恩开始与他面对面地交谈。在交谈中,老彼得为自己的行为作了解释。这套解释涉及到新的试验,词与物,上帝,巴别塔,哥伦布的鸡蛋等等。然后老彼得就失踪了。奎恩对此选择了一条最有用却最笨拙的方法,在小彼得公寓前的陋巷里找到一个观察点,在那里蹲守等待老彼得的出现。他大可在这时候抽身而出,但在这件事他一连做了几星期也可能是几月,直到作家奥斯特告诉他老彼得跳河自杀了。他回到公寓,发现他的房间被人侵占了。他又到了小彼得的家,四壁空空如也,他们也搬走了。
  他在小彼得家住下来。夜晚睡觉,醒来后在红色笔记本上写字。他觉得他写下的那些词语最终切断了与他的联系,获得了独立的生命。词语成了大千世界的一部分,明确而真实,像石头,湖沼,花朵。白天好像越来越短了,短得连写几行字的时间都不够,而红色笔记本这时候也写满了。故事到此嘎然而止。
  任何敏感的读者都会意识到,这里交待的只是故事的一半。另一半隐藏在词语的背后,被抖落在幽暗不明之地。你会问,老彼得在失踪后到底有没有去找他儿子?他为什么会自杀?小彼得夫妇搬到了哪?还是他们已经遇害了?奎恩最后又去了哪?他是生是死,看样子好像凶多吉少……你看到了小说没有提供这些信息,甚至有些恼怒,因为你又被欺骗了。你以为这会是个侦探故事,至少开头像那么一回事。但是没有凶杀、没有推理,没有智力游戏。作者不过是在借鸡生蛋罢了。现在你想,那他总得把故事交待清楚吧!这倒好,就连这么微不足道的要求也遭到了拒绝。
  但是,你也许还记得《堂吉诃德》第九章,你不可能不记得,因为在《玻璃城》中正好提到它。塞万提斯在那里居心莫测地耍个手腕,他告诉读者手稿是从书市上的一位阿拉伯人手里得到的——作家奥斯特推测,这位阿拉伯人很可能是堂吉诃德乔装打扮。而在《玻璃城》的末尾,作者效仿塞万提斯说,小说来源并且会忠实于奎恩的红色笔记本。任何猜测、阐释或补充,他认为都会显得认愚不可及。他不是不想给你一个完整的故事,而是不能,因为这不真实。你看,多狡猾的家伙,他就设置了这么个圈套,就可以心安理得地对另一半故事置之不理了,而且无论怎么看,他都是对的。
  二、在霍桑与保罗·奥斯特之间——读《幽灵》
  在此之前,我想先转述一个故事。
  一个叫威克菲尔德的牧师想与妻子开个玩笑。他对她说他要外出几天办点事情。可是他并没有离开这个城市,只是拐过了街角,在附近的一处房子租下来。他不知为什么要这么做,但重要的是他已经这样做了。几天过去了,他仍然没有想回去的意思,就在房子里继续住下去。然后是几个星期,几个月,几年……结果他这一住就是二十多年。二十多年后,一个秋天的雨夜里,他走过空荡荡的街道,正巧路过自己的老房子。他从窗口望了望,看见壁炉里燃烧着温暖的炉火。他想,如果他这会儿呆在里面的话该有多快活啊,他可以在壁炉边的一把椅子上坐下来,而不是像现在这样站在雨中。
  不错,这就是霍桑在短篇《威克菲尔德牧师》里提到的故事。这个故事一再被人提起。比如博尔赫斯,比如保罗.奥斯特。那么,这其中到底有什么特质会令人如此着迷、甚至于震惊?它貌似荒诞、不合逻辑,是因为在故事的核心镶嵌了个谜,一个无法解开谜。人们震惊于故事何以会发展到如此地步?仅仅是一个玩笑?这当然没法解释。但这个故事又在对我们提出了警告:偶然发生的事会从根本上改变生活的轨迹,从而使他走向人生另一个分叉路口
  《幽灵》(包括《玻璃城》)包含着霍桑这个短篇所有的特质。它存在着谜,这个谜在文本之内没有提供明晰的解释。读者只能在掩卷之后做番猜测。私家侦探布鲁(blue)接受怀特(white)给他的业务,去盯梢一个叫布莱克(black) 的人。他接受了怀特的安排,住在布莱克公寓的对面。他们住的公寓位于橘子街。在那里,沃尔特.惠特曼曾把他的第一本书稿交付给了出版社。在橘子街,那些像幽灵般闪现的历史人物还有亚伯拉罕.林肯,查尔斯.狄更斯,亨利.戴威.梭罗……作为故事发生地,它听起来颇具文化底蕴。
  与《玻璃城》的故事模式相似,被盯梢的布莱克几乎什么也没有做,除了上便利店买食物、散步就是在房间里看书写作。同样,侦探也没有沉住气。尽管他知道布莱克的一千多件事,但对他仍然一无所知。他化妆成流浪汉、推销员跟他接触,交流,甚至闯入布莱克的房间。最终他发现,这个世界上根本就没有怀特这个人,叫他跟踪布莱克的便是布莱克本人。那么人们要问,布莱克为什么要这样做?他给人钱叫人跟踪自己到底是为了什么?小说拒绝回答这个问题,或者在这个问题上显得很暧昧、很含糊。与霍桑的那个故事相同,这个被藏匿起来的、层层包裹的谜推动着故事的发展,但自身却没有袒露在光天化日之下。
  同时布鲁的生活却因此发生了彻底改变。他在这件事上花费了几年的时间,他未来的布鲁夫人因为他的离群索居的生活方式离开了。他把原来的生活丢在了身后,却闯入另外一个人的生活里,成了他的生活和谜的一部分。发现布莱克的秘密后,他揍了一顿布莱克,从此下落不明。据说他登上了一轮油船去往中国了。而他本来是应该呆在事务所里,安分守己地工作,与未来的布鲁太太结婚生子,衰老,直到死神降临。但正如他思索的那样,“一旦发生了什么事儿,就不可能再跟以前一样了。”偶然的因素改变了他的一切。
  保罗.奥斯特在安排布鲁与布莱克第一次见面时就让他们谈论文学、作家的生活,然后又提及霍桑这个令人费解的故事显然别有用心,因为这两者之间存在着奇妙的互文关系。我们也有理由认为,《幽灵》是霍桑那个故事的翻版,一次重新书写,一声回响。
  三、保罗.奥斯特的悖论——读《读被锁闭的房间》
  带着阅读《玻璃城》和《幽灵》的思维惯性,你很可能会希望在“我”去往巴黎寻找范肖的途中失踪了,正如奎恩和布鲁那样。这样的希望也不是没有道理,在这之前确实有过这样的暗示:妻子苏菲在“我”临走前对我说,“你要消失了,我再也见不到你了。”看到这,第七章的末尾,我以为这又是个跟踪/寻找的人在跟踪或者寻找他人的过程中迷失自我的故事类型。说“迷失自我”,也许不大准确。因为这些跟踪者或寻找者在投入跟踪、寻找这一行为前,对于自我并没有深刻的了解。他们自以为了解自己,其实这是一种欺骗。没有人能越过这道界限,没有人能抵达他自己。因此反过来也可以这样说,所谓的“迷失自我”也就是寻找自我。所谓的跟踪/寻找他人,也是寻找自我认识自我的旅程。这是保罗.奥斯特的悖论。所以,当我看完第七章而第八章还没有开始时,我是多么热切地希望往下的情节是按照我的推理和设想发展,但情况却不是如此。“我”确实在巴黎有段因为寻觅不得而自我崩溃的阶段,但“我”毕竟挺过来,重新回到妻儿身边,重新回到原有的轨迹上来。这一漂亮地转身,让我相信,这一次,保罗.奥斯特无意再去重复过去的模式。确切地说,作者的叙事重心转移了,从寻找者这里跨越到被寻找者那里。
  从三部曲的发展演变来看,保罗.奥斯特讲故事的能力在不断地完善,越加自然,丰满。如果你在《玻璃城》中还会看到个别僵雕琢的地方,如小彼得出场的那番逻辑混乱的演讲,那么在后来的两个故事中这样的瑕疵已了无踪影。他的人物更显具体、复杂,不再只是被事件牵引的木偶,或者是作者表达玄思的道具。范肖,作为自我放逐、自我禁闭的形象,虽然像布莱克、老彼得那样其本身的存在就是个谜,但他不再徒具轮廓。在他的轮廓下有他的呼吸,血肉,骨骼和经脉。
  《被锁闭的房间》让我想起马丁·瓦尔泽的《批评家之死》。他们运用的都是金蝉脱壳的手法。他们不是在写侦探故事,对这个躯壳本身并不感兴趣。他们只是在为讲述某个人物寻找恰当、有效的方式。撇开这两个小说的细枝末节,其故事模式达到了惊人的相似:甲失踪。乙出于某种原因寻找甲。寻找途中,乙通过各个途径了解甲的生活,比如采访、信件收集、追踪他曾去过的地点……等甲的形象浮现于水面,也就是甲登场的时刻。范肖的情况也是如此。“我”通过回忆,与他母亲的交往,他的信件,追寻他在法国的生涯,从而呈现出完整的范肖。比如他无论做什么都很优秀,但他对每件事似乎都不怎么上心。“我还要别的鸡蛋要煮呢”,正如他所说的那样。他对妹妹似乎有种有违常理的感情,却对父母很冷漠。他有个漂亮的妻子,但又离开了她。他的书大受欢迎,但他说出版他的书稿那是个错误。他体验着各种人生,但又急于脱离它们。最后他把自己锁在波士顿哥伦布广场9号的一个房间里,到死也不愿见“我”一面。范肖的人生,正如他的那本红色笔记本给“我”的感觉那样:“每一句话都抹去了前面那一句,每一段文字都使下面的文字段落失去了存在的可能。然而奇怪的是,这本笔记本留给我的感觉又极为清晰明了。”这是他的悖论。而其悖论的背后,却潜藏着范肖“太强大的意志和太过于追求完美之念”。