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范宽
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  范宽(生卒年不详)名中正,字仲立,一说中立,北宋著名山水画家,陕西华原(今耀县)人,名列北宋山水画三大名家之一。范宽与李成、董源二人合称“宋三家”。据画史记载,他生于五代末,在宋仁宗天圣年间(1023-1031)年还健在。因为他性情宽厚,不拘成礼,时人呼之为“宽”,遂以范宽自名。据《宣和画谱》记载,他“风仪峭古,进止疏野,性嗜酒,落魄不拘世故”。师从荆浩、李成。善画山水,重视写生。为人风仪峭古,磊落不拘世俗。其作品大多气魄雄伟,境界浩莽,雄阔壮美,墨韵浓厚,笔力鼎健。晚年卜居终南、太华,置身自然,尽得画意。其画风对后世影响极大。他主张“外师造化,中得心源”,时人称之为“川传神”。他流传下来的代表作有《雪景寒林图》、《溪山行旅图》及《临流独坐图》等。

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  姓名:范宽  年代:北宋  籍贯:陕西  地位:北宋山水画三大名家之一  代表作品:《溪山行旅图》、《临流独坐图》、《雪景寒林图》  师从:荆浩李成

利来www66com人物小传

  范宽,姓范,名中正,字仲立,华原人。性温厚,有大度。故时人目为范宽。居山林间,常危坐终日,纵目四顾,以求其趣。虽雪月之际,必徘徊凝览,以发思虑。学李成笔,虽得精妙,尚出其下。遂对景造意,不取繁饰,写山真骨,自为一家。故其刚古之势,不犯前辈,由是与李成并行。宋有天下,为山水者,惟中正与成称绝,至今无及之者。时人议曰:李成之笔,近视如千里之远;范宽之笔,远望不离坐外;皆所谓造乎神者也。然中正好画冒雪出云之势,尤有气骨。  利来www66com以山水知名,为天下所重,真石老树挺生笔下,求其气韵,出于物表,而又不资华饰。在古无法,创意自我,功期造化,而树根浮浅,平远多峻,此皆小瑕,不害精致,亦列神品。

利来www66com绘画风格

  范宽早年师从荆浩李成,后来他觉悟到应当重视对自然山川景物的观察、体验,因而长期生活于陕西华山终南山等处,观览云烟惨淡风月阴霁的微妙变化,对景造意,将崇山峻岭的雄强气势老树密林的荒寒景色,生动地现于笔下。他画山石落笔雄健老硬,以短而有力的笔触(被后人称为雨点皴),画出岩石的形貌质感。画上的大山巍然矗立,浑厚壮观,具有压顶逼人的气势。北宋后期画家王诜将李成与范宽的山水画相比较,喻为“一文一武”,说明范宽的山水形象与李成的烟林情旷、气象萧疏的情调体貌相反,而别具风格。北宋刘道醇《圣朝名画评》中,也认为“李成之笔,近视如千里之远;范宽之笔,远望不离座外”。并与两位师长并称北宋初年的三大家。范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳,雄阔壮美,笔力浑厚。注意写生,多采用全景式高远构图,著名书画家米芾在其《画史》中说“范宽山水,显显如恒岱”.  范宽善用雨点皴和积墨法,以造成“如行夜山”(《宣和画谱》)般的沉郁效果,衬托出山势的险峻硬朗,元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”.但是米芾认为范宽用墨过浓,“土石不分”,是其缺点,但是这是范宽独有的风格。  范宽还善画雪景,是其一大创造,被誉为“画山画骨更画魂”.所画的崇山峻岭,往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势,山麓画以丛生的密林,成功地刻画出北方关陕地区“山峦浑厚,势状雄强”的特色,被誉为“得山之骨”,“与山传神”.

利来www66com画法理念

  范宽的作品之所以给人如此之深的印象,究其根本与他的作画方法和原则密不可分。范宽师李成等名家,具有雄厚的传统山水画功底。米芾曾评“山顶好作密林,自此趋枯老,水际作突兀大石,四面峻厚。”这明显继承荆浩与关仝风格。范宽中年提出:“前人之法,未尝不近取诸物,吾与其师于人者,未若师诸物也;吾与其师于物者,未若师诸心。”于是范宽舍其旧习,隐居终南、太行山中。“常危坐终日,纵目四顾,以求其趣。虽雪月之际,亦徘徊凝览,以发思虑。”“览其云烟惨淡,风月阴霁难状之景,默与神遇。寄于笔端之间,则千岩万壑,恍然如行山阴道中,虽盛暑中,凛凛然使人欲挟也。”当时终南山实景有孟郊的一首《游终南山》“南山塞天地,日月石上生。高峰夜留日,深谷昼未明。”与范宽之画异曲同工。由于范宽山水师造化而来,所以他的作品具有终南、太行峻拔深厚的形象,雄阔壮伟的品格,意境深远,观者如临其境。故《圣朝画评》有“范宽以山水知名,为天下所重,真石老树,挺生笔下,求其气韵,生于物表而又不资华饰。在古无法,创意自我,功期造化 .”范宽的观点与唐人张璪的“外师造化,中得心源”不谋而合,又与后来的山水大家石涛提出的“搜尽奇峰打草稿”如出一辙,终使其在这一理论指引下光耀史册。

利来www66com生活背景

范宽画像
范宽画像
  中国山水画始于五代时期,真正的崛起却是在北宋。身为北宋画家的范宽,更离不开向前人的继承和学习。唐朝之后,中国进入了五代十国新的割据时代。由于战乱,许多文人画家都避居在山里头。范宽先后师从李成、荆浩,这两人都是五代时期具有很大影响的大画家。 说起范宽画山,就不能不提到他的老师荆浩。这位大画家常年居住在洪谷山,自称洪谷子,与山的朝夕相处中对于画山水画有许多深入的见解。范宽直接继承了洪谷子的成就。  中国山水画,宋代为一多方发展之时期,派别之分演既多。宋初画家仍然注重写实,董源、李成、范宽三人,发扬了唐以来山水画的传统,格法齐备,是山水画继往开来的大师。  画鉴云:“董源得山水之神气,李成得体貌,范宽得骨法,故三家照耀古今,而为百代师法。”  北宋时代,属于宫廷的画家仍有传统工匠的职业习惯,并不意识到是受社会重视的“艺术家”,他们画了一张好画,甚至不敢在画面留下名字。例如范宽就用隐晦的方式把名字藏在《溪山行旅图》左下角的树丛间,一直到近代才被发现“范宽”二字。

利来www66com后世影响

  范宽自宋朝开始,就是画家们学习和摹仿的对象。南宋的李唐好学范宽,其后又有马远、夏圭等人学习李唐,使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。后人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家”,之后的“元四家”、明朝的唐寅,以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师,都受到范宽画风的影响。  元朝大书画家赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”,明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”.但是也有人有不同意见,比如苏轼虽然非常推崇范宽,却觉得其画“微有俗气”,与古代中国文人淡雅风格略有不符。  2004年,美国《生活》杂志将范宽评为上一千年对人类最有影响的百大人物第59位。

利来www66com人物评价

《临流独坐图》
《临流独坐图》
  宋 郭若虚:画山水惟营丘李成,长安关仝,华原范宽,智玵入神,才高出类,三家鼎踤百代,标程前古。虽有传世可见者,如王维、李思训、荆浩之伦,岂能方驾?近代虽有专意力学者,如翟院深、刘永、纪真之辈,难继后尘。夫气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微者,营丘之制也。石体坚凝,杂木丰茂,台阁古雅,人物幽闲者,关氏之风也。峰峦浑厚,势状雄强,枪笔俱匀,人屋皆质者,范氏之作也。复有王士元、王端、燕贵、许道宁、高克明、郭熙、李宗成、丘讷之流,或有一体,或具体而微,或预造堂室,或各开户牖,皆可称尚。然藏画者方之三家,繇诸子之于正经矣。(《图画见闻志》)  宋 米芾:范宽山水巎巎如恒岱,远山多正面,折落有势。晩年用墨太多,土石不分,本朝自无人出其右。溪出深虚,水若有声,其作雪山,全师世所谓王摩诘。(《画史》)  宋 刘道醇:评曰:范宽以山水知名,为天下所重。真石老树,挺生笔下。求其气韵,出于物表,而不资华饰。在古无法,创意自我,功期造化。而树根浮浅,平远多峻,此皆小瑕,不害精致,亦列神品。(《宋朝名画评》)  元 汤垕:范宽名中正,以其豁达大度,人故以宽名之。画山水初师李成,既乃叹曰:“与其师人,不若师诸造化。”乃脱旧习,游京中,偏观奇胜,落笔雄伟老硬,真得山水骨法。宋世山水超绝唐世者,李成董元范宽三人而已。尝评之:董元得山之神气,李成得山盟海誓之体貌,范宽得山之骨法。故三家照曜古今,为百代师法。宽尤长雪山,见之使人凛凛。(《画鉴》)  明 董其昌:范宽山水浑厚,有河朔气象,瑞雪满山,动有千里之远。寒林孤秀,挺然自立,物态严凝,俨然三冬在目。(《画禅室随笔》)  明 张泰隺:范中立清旷超远,王晋卿结构精微,未可轻置轩轾。(《宝绘录叙论》)  清 布颜图:问李成成范宽画法有以异乎?曰:笔墨皆同,但用法各异。李成笔巧墨淡,山似梦雾,石如云动,丰神缥缈,如列寇御风。范宽笔拙墨重,山顶多用小树,气魄雄浑,如云长贯甲。两画皆入神品。(《画学心法问答》)  清 华翼纶:宋时盛称李范郭,真郭未之见,见真华原,格超笔老,枝木阴森,云烟滃郁,笔墨一点一斫,无不精蕴。(《画说》)

利来www66com传世作品

万达

  范宽的传世作品,据《宣和画谱》著录的有五十八件,米芾《画史》提到所见真迹三十件,如:《溪山行旅图》、《关山雪渡图》、《万里江山图》、《重山复岭图》、《雪山图》、《雪景寒林图》、《临流独坐图》等。现存真迹稀少,但是多为精品。主要作品有以下几个:
《溪山行旅图》
《溪山行旅图》

·《溪山行旅图》

  轴 绢本墨笔 纵206.3cm横103.3 cm(台北故宫博物院藏)  《溪山行旅图》是在竖长的画面上耸立起雄伟的山峰,涧中飞泉,直落千仞。山下空蒙一片,小山头上长满树木,顶端露出了楼阁,山脚下有驮马从右方进入画面,似乎使人能听见马蹄和流水的声音,极富美感。此图采高远法,峻拔的主峰占画幅大半,“图大幅宽,山势逼人”,层次丰富、墨色凝重、浑厚,是-件有深远影响的不朽杰作。此图山石以粗壮、有力线条勾画出山石坚硬的质感和结构,画出了“山之骨”.山体的雨点皴用较干笔画出短而密集的线条,下部丛树作不同的夹叶,枝干用笔粗壮、坚硬。山顶的密集丛林用疏松的圆点和短枝桠组成,注意分出墨色深浅、浓淡干湿和墨点的疏密、聚散。

·网站地图 《雪景寒林图》

  轴 绢本水墨 纵193.5cm横160.3cm (天津艺术博物馆藏)  《雪景寒林图》,气势磅礴,境界深远,动人心魄,生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象,为其代表作之一。笔墨浓重润泽,层次分明,皴擦、渲染并用。他以粗壮的线条勾勒山石、林树,结实、严紧,用细密的“雨点皴”表现山石的质感。皴擦烘染时,注意留出坡石、山顶的空白,以强调雪意。

·《雪山萧寺图》

  轴 绢本设色 纵182.4cm横108.2cm (台北故宫博物院藏)  《雪山萧寺图》表现大雪覆盖下的深山幽谷,点缀以古寺、关隘、寒泉及行旅情节等。皴笔不多而健硬有力,章法严整而有变化,墨色染出阴霾的天空,益加衬托出雪岭高寒的气氛。

·《临流独坐图》

  (台北故宫博物院藏)  《临流独坐图》,表现层峦叠蟑,山势起伏,溪谷间,云烟弥漫动荡,使深山幽小充盈着活力。说明他很重视到大自然中去写生、“对景造意”,观察山林间的早雾晚霞、晴阴雨雪及四时变化,为山川林壑传神写照。