五声调式万达

  五声音阶,或称五声调式,是由5个音构成的一种调式。但不是随意5个音构成的调式都是五声调式,五声调式是由按照纯五度排列起来的五个音所构成。在中国音乐中,这5个音依次定名为宫、商、角、徵、羽,大致相当于西洋音乐简谱上的唱名1(do)、2(re)、3(mi)、5(sol)、6(la)。
  在五声音阶中的五个正音构成的调式,除角-徵、羽-宫之间的小三度外其余相邻的音级之间都是大二度关系,任何两个音级之间都不可能构成小二度、增四度、减五度等倾向尖锐的音程,所以五声音阶构成的调式所产生的音乐旋律比较平和。在五声音阶中唯一的大三度音程出现在宫角之间,这个大三度音程是辨别调式属于何种宫系统的主要依据。
  以大二度、小三度所构成的三音列、四音列是五声调式旋律进行的基础音调。
  三音列:
  四音列:
  每种五声调式都可以认为是两个三音列结合而成的,按照五声音阶的音程结构,三音列共有三种:
  a、大二度+大二度;  b、大二度+小三度;  c、小三度+大二度。  

宫调式

  宫调式是以宫音为主音的民族调式。在五声宫调式中是由一个a类三音列和一个b类三音列构成的,五声宫调式具有明显的大调式特征,宫-角的大三度、宫-羽的大六度音程显示了它的大调性质,属于大调色彩的调式
  
  五声宫调式的结构如下(a、大二度+大二度;b、大二度+小三度):
  
  调式音阶的名称与标记如下:
  音阶名称: 宫     商     角   (缺)   徵     羽  (缺)
  音级名称:主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音
  音级标记: Ⅰ   Ⅱ    Ⅲ   Ⅳ   Ⅴ    Ⅵ    Ⅶ
  由于缺少下属音(正音级),五声宫调式的就骨架不完整,由于缺少主音下方纯五度的支持,所以它的音调与西洋大调式相比,就显得动力性和功能性不足,而更加表现出旋律的平和、流畅。  

商调式

  商调式是以商音为主音的民族调式。在五声商调式中是由一个b类三音列和一个c类三音列构成的,五声商调式具有明显的小调式特征,商-宫的小七度音程显示了它的小调性质,属于小调色彩的调式。
  
  五声商调式的结构如下:
  
  调式音阶的名称与标记如下:
  音阶名称: 商     角   (缺)   徵     羽   (缺)   宫
  音级名称:主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音
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  音级标记: ⅰ    ⅱ    ⅲ    ⅳ    ⅴ    ⅵ    ⅶ
  五声商调式的上方三度音和六度音的缺失,使得它的小调式的特征受到一定的影响,但它的三个正音级是完整的,这又弥补了这方面的不足。 

角调式

  角调式是以商音为主音的民族调式。在五声角调式中是由一个c类三音列和一个a类三音列构成的,五声角调式具有明显的小调式特征,角-徵的小三度、角-宫的小六度、角-商的小七度音程充分显示了它的小调性质,属于小调色彩的调式。
  
  五声角调式的结构如下:
  
  调式音阶的名称与标记如下:
  音阶名称:角    (缺)   徵     羽   (缺)   宫     商
  音级名称:主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音
  音级标记: ⅰ    ⅱ    ⅲ    ⅳ    ⅴ    ⅵ    ⅶ
  五声角调式的音阶中缺少属音的有力支持,该调式的结构上存在着极大的缺陷, 下属音对主音的支持是十分有限的,并且过多地依靠下属音,则很容易使人产生调性不明确的感觉。因此角调式的乐曲是较为少见的。 

徵调式

  徵调式是以商音为主音的民族调式。在五声徵调式中是由两个b类三音列构成的,五声徵调式具有明显的大调式特征,徵-角的大六度音程显示出了它的大调性质,属于大调色彩的调式。
  
  五声徵调式的结构如下:
  
  调式音阶的名称与标记如下:
  音阶名称: 徵     羽  (缺)  宫     商     角   (缺)
  音级名称:主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音
  音级标记: Ⅰ   Ⅱ    Ⅲ   Ⅳ   Ⅴ    Ⅵ    Ⅶ
  虽然徵调式音阶中缺少了主音上方三度音,但由于它的三个正音级都完整地体现出支柱作用,所以五声徵调式仍然是一个常用的调式,并且大调的特性还是十分明显的。 

羽调式

万达

  羽调式是以商音为主音的民族调式。在五声羽调式中是由两个c类三音列构成的,五声羽调式具有明显的小调式特征,羽-宫的小三度、羽-徵的小七度音程充分显示了它的小调性质,属于小调色彩的调式。
  
  五声羽调式的结构如下:
  
  调式音阶的名称与标记如下:
  音阶名称:羽  (缺)  宫     商     角   (缺)   徵网站地图
  音级名称:主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音
  音级标记: ⅰ    ⅱ    ⅲ    ⅳ    ⅴ    ⅵ    ⅶ
  在五声调式中羽调式是最为完整的调式——主音与上方三度音构成小三度、正音级属音和下属音各自发挥着支持作用,所以,仅就功能来说羽调式比其它的五声调式更加与西洋小调式接近的。

五声的声学性质

  中国音乐选定这五种相对音高做为旋律的基础,是来自于三分损益法前五音的结果。
  在司马迁的《史记》“律书第三”中写到:“……九九八十一以为宫。三分去一,五十四以为徵。三分益一,七十二以为商。三分去一,四十八以为羽。三分益一,六十四以为角。”意思是说,如果我们先取一根长度为 81 单位的竹管用来定为“宫音”,用三分损益法便可以依序求得“徵音”、“商音”、“羽音”、“角音”的长度分别为54、72、48、64。中国的“三分损益”或“五度相生”,在这五个相对音高与纯律所取得的结果是相同的。
  声学理论中,以上的长度可视为基音的波长(由于竹管两端是开放端,故管长正比于基音的波长),并与其频率音高成反比。在下面列表中可以看出前五个音之间都成简单的整数比,而这正是构成和弦的基础。因为这五音容易构成和谐的优点,所以古代中国便采取宫商角徵羽作为作曲旋律的基础。